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一黑一白《绿皮书》合了谁的口味
发表时间:2019-03-05

原标题:合乎奥斯卡评审口味的《绿皮书》,到底为谁而拍?

这样一黑一白的配置搁在当初并没什么稀奇,但在上世纪六十年代的美国,在《吉姆·克劳法》跟“等同但隔离”政策的影响下,把这样两个人放在一起天然就有一种戏剧感,尤其是当联结他们的纽带还是雇佣关系时——黑人音乐家花钱雇白人打手当自己的司机,保障本人巡演顺利。在他们的旅途中,反复浮现“白人比黑人更像黑人”的桥段,这一点为观众带来了很多笑料,但也为这部电影后来的争议埋下了伏笔。

《绿皮书》剧照

当茱莉亚·罗伯茨宣布《绿皮书》获得第91届奥斯卡金像奖的最佳影片时,不少电影专业人士和影迷都略感意外。他们一方面为阿方索·卡隆的《罗马》感到惋惜,另一方面觉得,《绿皮书》这部影片自身的品德够不上“奥斯卡最佳影片”的头衔。

《绿皮书》就是这样一部非常工整的片子。影片中有两位主人公,一个是有钱、有学识、有社会地位,谈吐出言不逊的黑人音乐家唐·雪利,另一个是混迹在社会底层、举止粗鲁,靠捞偏门供养家人的夜总会白人打手托尼·利普。

《绿皮书》海报

片名“绿皮书”源自由非洲裔美国邮政员维克多·雨果·格林撰写的一本专门为黑人出行供应便利的小册子,其中列出了美国哪些旅馆、饭店、酒吧是可以为黑人供给服务的。影片中,托尼正是参照这本绿皮指南才知道把唐送到哪里去吃饭、睡觉不会惹出事端,但随着故事的深入,托尼和观众都能发现,这本小册子并不足以充当护身符,唐因肤色而受到的鄙弃和不公待遇来自于生活中的每一个细节。

《绿皮书》剧照

但对理解奥斯卡一贯口味和评比标准的人而言,《绿皮书》获奖可能说是预感之内的事。正如《华盛顿邮报》的作者 Ann Hornaday在文章中所写,“奥斯卡依靠偏好投票制所选出来的最佳影片往往是那些很难被人们讨厌的电影。这也阐明了为什么像《国王的讲演》跟《逃离德黑兰》这样谦虚取悦人群的电影总能在最佳影片的评选中击败《社交网络》、《猎杀本·拉登》这种在专业上更富有才华、更有成绩的电影。”

意外也不意外的最佳影片

 

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